恋慕

怀着一腔对朝韩之间亲属离散的悲痛与哀怜，姜帝圭导演拍摄下了一位患有健忘症的女子妍熙六十年来盼望征战的丈夫归来的爱情故事，她从年轻貌美，盼到了年老色衰，没有轰轰烈烈的海誓山盟，反而是趋近日常化的等候和思念分外刻骨铭心。导演将镜头语言，声音设置发挥到了极致，并穿插进妍熙年轻与年老的容貌对比，书写下一篇献给爱人的细腻情诗。

镜头语言间充溢爱恋深情。一个与丈夫分别六十年的痴情女子，日复一日的等待着爱人的归来，导演巧妙地利用不同的镜头语言将妍熙真挚的爱恋展露。特写镜头中的妍熙神色恍惚，略有迟滞，但看向列车前方的目光中仍带有坚定和憧憬，即将有可能见到丈夫的她六十年来依旧怀着对丈夫那颗有如少女般的爱恋之心，或许是由于一次次突如其来的“惊喜”之后的失望，妍熙脸上的那种执着真挚又略带雀跃的神情诉说着这数十年不变的爱意，一位痴情女子的苦恋是那么美好却让人心醉。不仅如此，大量重复的空镜头也寓意深刻，它们是妍熙睹物思情的根源，是难以掩饰的爱的诉说。影片中多次出现妍熙与丈夫的合照，精心准备的两份饭菜，丈夫挂在墙上的西装等，镜头穿插之间将妍熙日复一日的，已经趋近常规化的思念体现出来，似乎凝视相片，烹饪佳肴已经成为她不可撼动的生活必选项，成为了她的精神支柱，这份刻骨铭心的爱恋之情岂能用时间来度量，导演用一个个重复的空镜头将这些寄托思念的物像中所涵纳的浓情呈现，让观众细细体味爱之深情之切。不仅如此，作为一部慢节奏叙事的短片，导演多次使用长镜头来渲染清静的氛围，增添浓厚的抒情色彩，进而凸显妍熙对丈夫亘古不变的爱意。妍熙幻想自己听到了丈夫的敲门声，忙赶去看门，此时一个长镜头记录下她跑出门外又失望归来的过程，镜头静立不动，没有跟随妍熙的快速步伐，反而是以旁观者的视角见证着她为了幻想中的丈夫来回奔走，让观众的视线停留在客厅的一处，似乎在为闭门回来的妍熙的神态情绪留足了悬念，一前一后的激动与落寞，在固定长镜头中表现，扑面而来的真实的失落感充溢整个画面，妍熙那颗倾注浓浓爱恋却频遭失望的心也不禁让观众产生怜爱。

容颜变化间尽显恋慕之久。“恋慕”一词在中文中有爱慕的含义，在韩文中却有“刻骨铭心的思念”之意，随着时间的推移，年华的逝去，妍熙对丈夫刻骨铭心的思念也愈加明晰。影片最为突出的一大亮点便是导演巧妙地将妍熙容颜的变化表现了出来。刷牙时镜子里瞬间出现的苍老面孔是影片第一次出现老年的妍熙，这面孔一闪而过，警示着这年轻美好的年华逐渐逝去，妍熙对丈夫的思念也不知不觉持续到了老年。镜子里一闪而过的老年妍熙，或许是妍熙恍惚中看到的六十年后依旧痴情的自己，又或许是老年的妍熙把自己想象成刚与丈夫分别的年轻模样，却在霎那间将自己的想象拉回了现实。正如拉康的镜像理论，刚出生的婴儿在镜子中看到了现实的自己，妍熙也在镜子中看到了那个历经沧桑却仍存思念之情的自己，这一瞬间是妍熙对自己思念之久的重新认识，也是导演想要暗示观众这恋慕的时间之久。值得一提的是，在平壤等待与丈夫相见的途中，镜头反复穿插妍熙年轻与年老的容貌，列车上皱纹密布的老人与道路上急忙奔跑的年轻身影相互照应，似在传递着时间无法消磨的深切爱恋，它可以逾越空间，超越时间，却永不消逝，妍熙对丈夫的刻骨铭心的思念并未随着时间的流逝而减轻分毫，也并未因身体的年迈而消退点滴。恰如柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”两句所言，尽管文字有国别之分，但字句中透露的真切情意却是相融相通的，一次次的容颜转换，给予观众一次次的视觉冲击，新婚过后对远征爱人的思念，以及耄耋之年在饱经沧桑后仍怀有的执着，塑造出了甘为爱情付诸一切的痴情女子形象，激发了观众强烈的情感共鸣。

声音设置中吐露思慕衷肠。一部具有极强抒情色彩的短片，在叙事之余，辅之以舒缓的音乐，无形之中可以将情绪色彩放大化。导演在影片开头出令声音先起，随着一支缓和的钢琴曲，画面逐渐出现，为影片整体奠定了温和化的情感基调。接着，这支钢琴曲伴着妍熙走过通往韩国南北分界的旅程，优雅而不失韵律感的慢节奏钢琴曲，与妍熙姣好的面容相映，让她沉醉于思慕爱人的样子更加柔和妩媚，更让因有这份痴情的爱作点缀的静好岁月更加美妙。此后，妍熙自己的声音作为旁白贯穿始终，温和平淡的声音缓缓地叙述着自己规律化的生活，将观众的心绪引到了一位思慕丈夫的女子身上，引领观众体悟一种独特时空下的真挚思慕。第一人称作为旁白叙述不仅可以拉进观众与人物的距离，更可以在情节推进的过程中交代故事背景与人物前史，妍熙的旁白便让观众知晓了丈夫离家的缘由以及她与女儿莎拉的关系，这种点滴中渗透故事背景的方式更符合影片整体慢节奏抒情化的叙事风格，予以观众观影的舒适审美体验。当妍熙买完菜搭朋友的车回家时，一首舒缓中略带激情的歌曲响起，妍熙带着微笑沐浴其中，她满足于为丈夫准备可口佳肴的幸福感中，更沉浸于即将可以回家见到丈夫的幻想的兴奋中，此处的音乐声足以将妍熙交织的思慕情感渲染。值得一提的是，影片的人物台词较少，却含义深刻。在妍熙与女儿莎拉通话时，莎拉以一句“我应该得到的爱全被他夺走了”来对待从未谋面的母亲从前的情人。诚然，妍熙对丈夫的爱早已胜过了骨肉相连的女儿，尽管有着数十年未曾相见，又有着血缘纽带维系的女儿需要照顾，妍熙心中从未放下对丈夫爱意，女儿口中的这超乎于血缘关系的情更令人动容，纵使无法相见，但这爱化作执着的思慕，震撼人心。

姜帝圭导演的《恋慕》以讲述妍熙与丈夫因为战争而被迫分离，六十年来不断痴盼的动人爱情无论是镜头语言的运用，人物容貌变化的交接展现还是柔和化的声音设置，都在为这首凝炼爱慕与思念的诗篇添抹下浓墨重彩的一笔。收起